說到宋詞，總會有那么一長串詞人的名字出現(xiàn)在我們的腦海里，也會回憶起那一篇篇有名的詞作。清代學(xué)者王士禛在《花草蒙拾》中說道：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放?！睂?strong>宋詞按照流派分為豪放詞和婉約詞是非常準(zhǔn)確的。
豪放詞和婉約詞各有什么特點呢？說起豪放詞，讓人想到一個故事，據(jù)南宋俞文豹在《吹劍續(xù)錄》中記載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合十八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘月。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去?！珵橹^倒。”
這段記載說的是蘇軾和幕僚的對話，兩人論及柳永和蘇軾詞的題材、風(fēng)格和唱腔的特點，從幕僚用打比方的方式說出了柳詞和蘇詞迥異的風(fēng)格，這也能看出來豪放詞所具有的氣象恢弘、雄放的特點。
形成于晚唐的婉約詞，在取材上，主要描寫兒女情長、離愁別緒，詞風(fēng)清麗、婉媚，在詞意所流露出的情感含蓄委婉。這是豪放詞和婉約詞在創(chuàng)作風(fēng)格上最大的不同。
欣賞宋詞的同時，會被宋詞視野廣闊，氣象恢弘雄放的豪放之氣所感染，也會留戀它的“文抽麗錦，拍按香檀”的婉約之風(fēng)。
說到婉約派詞人，李之儀可以算得上是一位杰出的婉約風(fēng)格的詞人。李之儀在《宋史》中沒有正傳，只是以補(bǔ)傳的方式（在李之純傳后，李之儀哥哥）稍有記述，李之儀出生于滄州無棣(今山東慶云)，曾任原州（今屬寧夏固原市）)通判。
李之儀一生官職并不顯赫，但在補(bǔ)傳中卻記述了他和蘇軾的交往事跡，他是北宋中后期“蘇門”文人集團(tuán)的重要成員。
他的詩詞文章寫得好，在一定程度上是受蘇軾的熏陶、指點，他在仕途并不是一帆風(fēng)順，而是幾經(jīng)波折，這與蘇軾有很大關(guān)系。
李之儀其人
李之儀字端叔，自號姑溪居士、姑溪老農(nóng)。出生于宋仁宗慶歷八年（公元1048年），家世淵源，是滄州無棣(今山東慶云)李氏名門望族。少年李之儀聰穎過人，從小飽讀詩書、才華橫溢，并且?guī)煆挠诜吨傺椭臃都內(nèi)?/strong>。
苦讀經(jīng)書當(dāng)然是為了在科舉考試中能夠脫穎而出，李之儀在22歲就進(jìn)士及第，足以說明他的刻苦努力。
在他那個時代，他絕對算得上是一個多才多藝的斜杠青年，他在琴棋書畫也有很精通的。進(jìn)士及第之后，李之儀一直在基層任職，先后擔(dān)任過四明、萬全縣令等。
李之儀在詞作方面同樣取得了很高的成就，清代學(xué)者紀(jì)昀（紀(jì)曉嵐）主持編撰的《四庫全書總目·姑溪詞提要》中稱李之儀的文章：“神鋒俊逸，往往具有蘇軾之體”。
為什么會對李之儀有如此高的評價呢？因為李之儀是蘇軾的學(xué)生之一，元祐文人集團(tuán)的成員，擅長作詞，不管是詞風(fēng)還是散文創(chuàng)作，都明顯有蘇軾的風(fēng)格。他與蘇軾的友情廣為流傳。
明清之際著名藏書家毛晉在《姑溪詞跋》中說李之儀的詞作“多次韻”，小令的創(chuàng)作方面更是長于淡語、景語、情語。也就是說李之儀的詞作語言簡潔，并有借景抒情、寄興寓情的特點。
李之儀不光專注于詞的創(chuàng)作，在創(chuàng)作方面也有高深的理論，他很注意詞的特點。李之儀在《姑溪居士文集·卷四十·跋吳師道小詞》中認(rèn)為：“長短句于遣詞中最為難工，自有一種風(fēng)格，稍不如格，便覺齟齬。唐人但以詩句而用和聲抑揚(yáng)以就之，若今之歌陽關(guān)詞是也。至唐末，遂因其聲之長短句而以意填之，始一變以成音律。”
在這段論述中，李之儀指出了詞的寫作方式和音律在唐代的一些變化，并且強(qiáng)調(diào)了遣詞造句的重要性。
李之儀還對晚唐溫庭筠的花間詞、南唐后主李煜的詞風(fēng)、五代以來至宋初詞人柳永（柳耋卿）和張先（張子野）的詞風(fēng)也做了點評：“大抵以《花間集》中所載為宗，然多小闋。至柳耋卿，始鋪敘展衍，備足無馀，形容盛明，千載如逢當(dāng)日。較之花間所集，韻終不勝。由是知其為難能也。張子野獨(dú)矯拂而振起之，雖刻意追逐，要是才不足而情有余?！?/span>
在這段記載中，能看出來，李之儀指出了柳永詞作方面的不足之處，也就是“韻終不勝”，他對張子野（張先）的詞作也有評價，也就是“才不足而情有馀”，也就是說，張先的詞作才氣不足，內(nèi)容顯得有些平淡。
詞發(fā)展到北宋中葉，已然成為一種抒情體裁的文學(xué)。經(jīng)過前幾代詞人的開拓，又經(jīng)過晏殊、歐陽修等人的努力，蘇軾和他的學(xué)生的接力傳承開拓，詞所承載的抒情功能更為強(qiáng)大，詞在情感的表達(dá)上更寬廣。
經(jīng)過這些詞人不遺余力地努力，得來的結(jié)果就是詞的情感內(nèi)涵豐富了，詞的時空境界也拓展了，詞的藝術(shù)品位也提高了，宋詞經(jīng)過華麗的蛻變和質(zhì)的飛躍，終于邁進(jìn)入了文學(xué)殿堂。宋詞終于可以像唐詩一樣表現(xiàn)創(chuàng)作主體豐富而復(fù)雜的心靈世界與胸襟懷抱，也終于成為中國古代文學(xué)史上與唐詩雙峰并峙的兩座高峰。
李之儀心目中的優(yōu)秀詞作、成熟詞作是什么樣的呢？就是像晏殊、歐陽修那樣“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，他在《跋吳思道小詞》中這樣說道：“良可佳者晏元憲，歐陽文忠、宋景文則以其馀力游戲，而風(fēng)流閑雅，超出意表，又非其類也。諦味研究，字字皆有據(jù)，而其妙見于卒章，語盡而意不盡，意盡而情不盡，豈平平可得仿佛哉？”
李之儀的頂流朋友圈
作為蘇軾的門人和學(xué)生，他與蘇門四學(xué)士的交往也就有了很多的交集，他曾與秦觀、黃庭堅、賀鑄等人互作歌詞贈答。但是他的詞作成就仍然與這幾個人有小小的差距，正如清代詞學(xué)家馮煦評論說“姑溪詞長調(diào)近柳（永），短調(diào)近秦（觀），而均有未至”
蘇軾對李之儀的影響是很大的。李之儀文學(xué)集《姑溪居士全集》中收錄與蘇軾有關(guān)的作品就有四十余首。
在《蘇軾文集》和《蘇軾詩集》中收錄的蘇軾寫給李之儀的詩詞作品也有二十余首，特別是在蘇軾遇赦北歸的一年時間內(nèi)，就給李之儀寫了七封信箋。
由此可見，二人的情誼非同一般。而且蘇軾對李之儀的評價也很高：之儀能為文，尤工尺牘，謂入刀筆三昧?！?/strong>
蘇軾比李之儀年長，李之儀也是蘇軾的良師益友。公元1071年后，蘇軾的仕途之路充滿坎坷，顛沛流離長達(dá)十余年，期間先后出任杭州、密州、徐州，再貶黃州。
李之儀對蘇軾的遭遇甚為不平，他積極聯(lián)系一些舊日好友和官宦在朝中活動，以圖蘇軾早返京師。他把自己的思念、想法都寫進(jìn)書信中，寄給遠(yuǎn)在黃州的蘇軾，蘇軾接閱后，心情十分激動，旋即復(fù)《答李端叔書》：
尋常不通書問，怠慢之罪，獨(dú)可闊略，及足下斬然在疚，亦不能以一字奉慰。舍弟子由至，先蒙惠書，又復(fù)懶不即答，頑鈍廢禮，一至于此，而足下終不棄絕，遞中再辱手書，待遇益隆，覽之面熱汗下也。
元祐八年（1093），當(dāng)蘇軾知定州（今河北省保定市）時，他懇請朝廷任命時為樞密院編修的李之儀為定州簽判，作為其助手，共守邊陲。
李之儀之前有過從軍經(jīng)歷，他早年曾在沈括介紹下，入北宋名將折可適幕府，主管駐軍文字事，李之儀協(xié)助折可適共守邊陲，兩人是生死之交。
李之儀熟悉邊境軍隊事務(wù)，蘇軾也對其褒揚(yáng)有加，他將李之儀比作東漢著名將領(lǐng)馬援和班超，并作《次韻答李端叔》詩相贈：
若人如馬亦如班，笑履壺頭出玉關(guān)。
己入西羌度沙磧，又向東?？礉?。
識君小異千人里，慰我長思十載間。
西省鄰居時邂逅，相逢有味是偷閑。
同為蘇軾學(xué)生的黃庭堅，也與李之儀有著良好的交往，同樣坎坷的仕途加深了兩位文人之間的友誼。黃庭堅也曾寫下《次韻答李端叔》，來表達(dá)兩人的深情厚誼：
喜接高談若飲冰，風(fēng)騷清興坐來增。
重尋伐木君何厚，欲賦驪駒我未能。
山影北來浮匯澤，松行東望際鍾陵。
相期爛醉西樓月，緩帶憑欄濯郁蒸。
李之儀真摯深婉的情書《卜算子》
無論是李之儀的朋友，還是他的老師，都是當(dāng)時文壇大名鼎鼎的人物，也都是優(yōu)秀的詞人。李之儀既對詞作有深厚的理論見解，同時也創(chuàng)作了大量的詞，李之儀本身就是一位優(yōu)秀的詞人，在他的諸多佳作中，《卜算子》就是很有名的一首。
因為這首詞的創(chuàng)作還有一個凄美的愛情故事，徽宗崇寧初年（1102年），李之儀提舉河?xùn)|常平。
54歲的李之儀本來可以好好地再干一番事業(yè)，因為得罪權(quán)貴蔡京的緣故，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂縣），崇寧二年（公元1103年），仕途不順的李之儀被貶到太平州。
生活艱難，禍不單行。此后，生活似乎跟李之儀開了一個玩笑，在太平州期間，女兒及兒子先后生病去世，與他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也在悲痛中撒手人寰。
李之儀在《與祝提舉無黨》中寫道：“某到太平州四周年，第一年喪子婦，第二年病悴，涉春徂夏，劣然脫死。第三年亡妻，子女相繼見舍。第四年初，則癬瘡被體，已而寒疾為苦。”
此時的詞人處于人生中最艱難的時刻，有一位女子走進(jìn)了詞人的生活，她就是楊姝。楊姝抱琴款款走來，李之儀內(nèi)心充滿惆悵，沒有心思聽歌曲，但是楊姝一首《履霜操》打動了李之儀塵封的心，觸碰到了李之儀的傷心痛處。
詞人一時間感情難以自已，他不曾想到世間竟然還有一位女子懂他，這琴聲不就是此時此刻他內(nèi)心的寫照嗎？
琴聲就是知音，李之儀對楊姝一見傾心，隨后詞人在愛情力量的感召下，給楊姝寫了好多詞曲，其中就有一首《浪淘沙》：
霞卷與云舒。月淡星疏。摩徽轉(zhuǎn)軫不曾虛。到當(dāng)時留意處，誰是相如。
魂斷酒家壚。路隔云衢。舞鸞鏡里早妝初。擬學(xué)畫眉張內(nèi)史，略借工夫。
此后兩人的交往頻繁了起來，大多是以書信的形式遙寄相思之情，這年的秋天，已是半年未見楊姝的李之儀，在滾滾東流的長江邊上，抑制不住的思念她。此刻詞人的內(nèi)心思念就像這奔涌的長江水，他寫下了《卜算子》：
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
收到書信的楊姝也被這催人淚下的、肝腸寸斷的深情感動，不顧一切地嫁給了這位仕途和感情生活都遭受挫折的詞人。
同住長江邊，同飲一江水，卻因形格勢禁、相隔兩地而不能相見，李之儀對楊姝的相思之情猶如這奔涌的江水，此情綿綿無絕期。只能對空長嘆“君心永似我心”，彼此不負(fù)的相思情意。
《卜算子》立意深得民歌與古樂府的精髓、神情和韻味，即景生情，敘事中闡明感情，全詞語句通俗易懂，感情卻深沉真摯。
尤其是下闋，借長江水言情，如浩蕩江水回環(huán)往復(fù)，詞句簡單明了、通俗易懂，抒情又深婉含蓄，同時詞作在構(gòu)思上新巧，讓人讀完回味無窮，真正的“意盡而情不盡”之作。
長江這一天然屏障阻隔了雙方的見面，卻阻止不了彼此的思念，長流的江水又是一脈相通的、也是遙寄思念的載體。
全詞圍繞長江這一抒情線索，將無盡的相思之情、無窮的離愁別緒表達(dá)出來。長江之畔既是詞人的出發(fā)點和落腳點，又是雙方對永恒愛情的期待。這首詞的結(jié)尾寫出了隔絕中的永恒的思念與愛戀，給人以江水長流、愛情長久的感受。
李之儀綻放異彩的婉約詞
簡潔明了也是李之儀詞風(fēng)的一大特點，這首《謝池春》用通俗易懂、簡潔明了的語言，寫出了離別相思之情：
殘寒銷盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
開頭三句“殘寒銷盡，疏雨過，清明后”，點出雨后清明的時間節(jié)令。中間四句是“花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖”，寫出了清明時節(jié)宜人的春日景色，筆鋒所觸及到的是構(gòu)成春天景物的諸多方面。
而且這四句中每一句中都出現(xiàn)了一個動詞：“斂”、“縈”、“穿”、“沾”這四個動詞連續(xù)運(yùn)用，把春季盎然的一幅景色呈現(xiàn)在讀者的眼前，使眼前景色緊密相聯(lián)。給人一種盡收眼底的感覺，詞意動靜結(jié)合，有聲有色，生機(jī)盎然，充滿了意趣和韻味。
“正佳時，仍晚晝”是時間和空間的延續(xù)，點出時間已經(jīng)到了黃昏時分。黃昏時分的景色依然很美，讓詞人不由得發(fā)出陣陣贊嘆，“正佳時”的“佳”字，一字點明主題。詞人將眼前的美景徐徐道來，行文不緊不慢，章法自然天成。
上闕以“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”結(jié)尾，這句中的滋味到底是一種什么滋味呢？其實“飛絮沾襟袖”這一句已經(jīng)暗示了。
鉆入襟袖的片片飛絮，惹來詞人的陣陣閑愁，但詞人卻沒有直白地描摹飛絮的形態(tài)，而是用廢墟鉆入衣袖這樣的意境進(jìn)行了烘托，這就是李之儀“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約詞風(fēng)的特點。
既然“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，只能將這種情愫用酒來比喻，一杯濃烈的酒浸透著詞人萬千的情懷，我們可以透過文字去體會詞人李之儀的內(nèi)心世界。
下闋一開頭，隨著詞人的目光轉(zhuǎn)移，四句帶有強(qiáng)烈對比效果的抒情句便跳脫出來：“不見”和“相見”、“相見”和“相守”形成詞義比較，表明詞人對內(nèi)心情感的認(rèn)識和追求。彼此相思而不得見，這是詞人無法釋懷的，也是出于對這種情感的宣泄。
李之儀和所思念的人處于離別相思的境地，這是事實，也是沒有辦法的事，他也只好“且將此恨，分付庭前柳”，這是詞人無奈的思緒。
詞人將相思之情寄托給門前的垂柳樹，給讀者留下了無限美好的遐想。詞作簡潔抒情，含蓄而雋永，令人回味無窮，正是婉約詞的風(fēng)格特點。
再如李之儀的這首《南鄉(xiāng)子·端午》，就是一首即景生情、即事喻理的詞：
小雨濕黃昏。重午佳辰獨(dú)掩門。巢燕引雛渾去盡，銷魂?？障蛄洪g覓宿痕。
客舍宛如村。好事無人載一樽。唯有鶯聲知此恨，殷勤。恰似當(dāng)時枕上聞。
全詞抒發(fā)了作者在端午佳節(jié)的閑愁：上闋寫端午節(jié)的景象，天空下著小雨，詞人獨(dú)自一人，在這樣的環(huán)境里，就顯得格外冷清，李之儀不由得回憶起往日的熱鬧時光。
下闋抒情，在端午佳節(jié)卻沒有親朋好友的陪伴。喜悅的事情只有自己一人享受，愁煩心緒也只能借酒澆愁了。整首詞簡潔抒情，寫得深婉而含蓄。
清代學(xué)者、四庫館臣紀(jì)昀評論李之儀“小令尤清婉、峭蒨，殆不減秦觀”。這樣的評論可謂是一語中的，總括了李之儀小詞的特點。
李之儀的這首《臨江仙·登凌歊臺感懷》，就將小令清婉動人的風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，并借登凌歊臺以抒發(fā)了內(nèi)心的感慨，原詞如下：
偶向凌歊臺上望，春光已過三分。江山重疊倍銷魂。風(fēng)花飛有態(tài)，煙絮墜無痕。
已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存。清愁滿眼共誰論。卻應(yīng)臺下草，不解憶王孫。
凌歊臺，位于當(dāng)涂縣，據(jù)文獻(xiàn)資料記載，南朝宋孝武帝曾建避暑離宮于此。凌歊臺周圍平曠，視野開闊，登上高臺，可以望到很遠(yuǎn)的地方。正如詞中所說“偶向凌歊臺上望，春光已過三分”。
詞人在暮春時節(jié)登上高臺，目的在于借景發(fā)揮。李之儀在當(dāng)涂居住期間，曾經(jīng)登上過這座高臺。李之儀雖身在江南，內(nèi)心也很思念家鄉(xiāng)，登高以眺遠(yuǎn)，越發(fā)觸及了詞人的心緒，所以也會發(fā)出“已是年來傷感甚，那堪舊恨仍存”的感觸。
但詞人僅用“春光已過三分”一句就包容了他的種種思緒，以及時空的轉(zhuǎn)換。這一句表達(dá)的含蓄蘊(yùn)藉，具有很強(qiáng)感染力。尤其是“ 江山重疊倍銷魂”一句中的“銷魂”二字，飽含著詞人悲喜交集的感情。李之儀清婉的詞風(fēng)由此可見一斑。
結(jié)語
李之儀在詞作方面確實取得了很高的成就，他在當(dāng)時還以尺牘擅名，亦能詩，這兩方面的成就都受到蘇軾稱贊。在那個群星璀璨的時代，李之儀能夠脫穎而出，確實有著不同尋常的才華。他一生沒有顯赫的官職，卻依靠文學(xué)的成就而出名，這一點上來說就已經(jīng)很了不起了。
他一生的仕途坎坷，幾經(jīng)貶謫，直到晚年才遇赦復(fù)官，被朝廷授予朝議大夫的官職。這個時候詞人李之儀已經(jīng)年逾古稀，他對仕途已經(jīng)沒有太多的追求了，也沒有去赴任。
太平州（今安徽當(dāng)涂縣）南姑溪河畔成了詞人頤養(yǎng)千年的地方，因為太平州城南有一條姑溪河，所以詞人自稱為“姑溪居士”。宋徽宗政和七年（公元1117年），69歲的李之儀走完了他的一生，去世后葬于葬當(dāng)涂藏云山致雨峰。
正如李之儀在《驀山溪》一詞中寫的那樣：“千言萬語，畢竟總成虛，章臺柳。青青否?；陦艨丈κ?。”
南宋吳芾守當(dāng)涂時所編，仰慕李之儀，將他的作品編成《姑溪居士前集》，共50卷。從這一點上也能看出來，李之儀的詩詞文章是很有影響力的，他也是一位高產(chǎn)的文人。
綜上所述，李之儀的詞作有著深婉含蓄、簡潔抒情、清婉的特點，是婉約詞作的優(yōu)秀創(chuàng)作者，他是那個名家輩出、名作紛呈的時代里的佼佼者。
