味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。
——北宋·蘇軾
這是蘇軾品評唐代詩人王維的詩與畫時說的一句話。
王維，號摩詰，唐代著名詩人，畫家。王維書畫堪稱一絕，史料記載：“（王維）書畫特臻其妙，筆蹤措思，參于造化；而創(chuàng)意經(jīng)圖，即有所缺，如山水平遠，云峰石色，絕跡天機，非繪者之所及也。”
王維，他以繪畫藝術(shù)的技法和視野來看待詩歌，他將詩與畫有機地結(jié)合起來。在他的詩歌創(chuàng)作中，他能細膩地感受并準確地把握自然美景，并將詩人的情感寄托在自然景物中。所以，王維的詩歌清新淡雅，意境悠遠，呈現(xiàn)出“詩中有畫”的美感，有著動人心扉的藝術(shù)魅力。
讀王維的詩，如同欣賞一幅優(yōu)美的山水畫，那唯美的意境仿佛讓人置身于詩情畫意的涓涓細流中；讀王維的山水田園詩，就如同欣賞一幅水墨山水畫一樣，就連他的送別詩中，都有著唯美動人的畫面。
如《送元二使安西》中的“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，《送邢桂州》中的“日落江湖白，潮來天地青”。這一句句送別的詩歌，都是令人心神搖曳、浮想聯(lián)翩的美麗畫面。
王維隱居輞川時寫下的山水詩，每一首可以說都是一幅優(yōu)美的圖畫，以至于他的詩歌成為后世畫家創(chuàng)作的藍本，如王維詩畫合一的《輞川圖》開啟了后人詩畫并重的先河，成為后世畫家爭相臨摹的范本。
王維隱居輞川時寫下的這首《積雨輞川莊作》，堪稱“詩中有畫，畫中有詩”的經(jīng)典之作，原詩如下：
積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。
野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。
輞川，地處唐長安附近藍田縣內(nèi)，今陜西省西安市藍田縣西南。輞川是一條風光秀麗的川道，這里峰巒疊嶂，景色宜人。輞川因得天獨厚的地理位置，從而被人們譽為“形勝之妙，天造地設(shè)”。唐代，輞川是很多文士向往的山川臥游之地。
唐朝初期，這里的主人曾是詩人宋之問，他在輞川修建了莊園別業(yè)。宋之問之后，王維成為這一莊園的主人，王維認為輞川是理想中的隱居之地。
王維接手莊園之后，依據(jù)輞川的自然地貌，結(jié)合自己獨特的審美情趣，重建了這座莊園。一座面貌煥然一新、充滿人文情趣的詩意棲居地呈現(xiàn)在詩人眼前。
這首《積雨輞川莊作》，就是詩人王維在輞川居住時寫下的一首詩。在這首七律中，詩人把自己優(yōu)雅清淡的禪寂生活與輞川恬靜優(yōu)美的田園風光結(jié)合起來描寫，創(chuàng)造了一個物我兩忘、情景交融、詩情與畫意相得益彰的審美意境。
首聯(lián)“積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑”，是詩人對田園生活的真實寫照。藜，一種草本植物，嫩葉新苗皆可食；菑，已開墾的土地，這里指的是輞川一帶的田野。
這兩句大意是說：正是連雨時節(jié)，天陰地濕，空氣潮潤，靜謐的叢林上空，炊煙緩緩升起來，山下農(nóng)家正燒火做飯呢。
久雨后空寂的山林中煙火徐徐升起，農(nóng)家做好飯菜送往田里。詩人構(gòu)思別出心裁，行文布局巧妙設(shè)置，先寫冉冉升起的炊煙，空林之中炊煙升起，引發(fā)讀者好奇之心。
然后，詩人對山林中的炊煙做了進一步的解釋：婦女蒸藜炊黍，把飯菜準備好，便提攜著送往田間地頭，因為家中的男性一清早就去地里耕作了。
首聯(lián)展現(xiàn)的情景是詩人山上靜觀所見，先寫空林煙火，一個“遲”字，不僅把陰雨天的炊煙寫得十分真切傳神，而且透露了詩人閑適安逸的心境；再寫農(nóng)家早炊以及田頭野餐，展現(xiàn)一系列人物活動的畫面，秩序井然而富有生活氣息，鄉(xiāng)下人家那怡然自樂的心情躍然紙上。
頷聯(lián)對仗工整，是純粹的景物描寫。“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，為全詩最為精彩之處，也是全詩的點睛之筆。這兩句大意是說：廣闊平坦的水田上一行白鷺掠空而飛；田野邊繁茂的樹林中傳來黃鸝婉轉(zhuǎn)動聽的歌聲。
這兩句動靜結(jié)合，色彩和諧，白鷺在廣漠的水田上意態(tài)閑適、翩然而飛；黃鸝鳴棲于茂盛幽深的樹林深處。這兩句寫出了山水田園之美，宛如一幅色彩斑斕的畫卷，堪稱千古名句，讀來令人心醉。
漠漠、陰陰，兩組看似簡單的疊聲詞的加入，增強了詩歌的韻律美和節(jié)奏美；把清新優(yōu)美的自然景物鮮明地繪于紙上，引導(dǎo)讀者步入出神入化的藝術(shù)境界，而且這兩組疊詞的運用使得整首詩歌既獲得聲韻上流轉(zhuǎn)空靈的美感，又倍增鮮活氣息。
頷聯(lián)寫自然景色，同樣是詩人的視覺體驗和聽覺體驗所得：廣漠空蒙、布滿積水的田間地頭，白鷺翩躚起舞，意態(tài)是那樣嫻靜瀟灑；遠近高低、蔚然深秀的密林中，黃鸝互相唱和，歌喉是那樣的甜美。
輞川的夏日，飛鳥啼鳴。詩人只選了形態(tài)和習性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系著它們各自的背景加以描繪，并從動態(tài)美和聲音美兩個方面來寫白鷺和黃鸝：潔白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上自有色彩濃淡的差異；白鷺翩躚起舞，黃鸝歌喉婉轉(zhuǎn)。
漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然。所謂“詩中有畫”，這便是很好的例證。
頸聯(lián)“山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵”，朝槿，木槿，落葉灌木，夏秋之際開花，朝開暮謝，古人以為人生無常的象征；露葵，即綠葵，一種綠色蔬菜，可以煮來佐餐。
頸聯(lián)大意是說，我在山中修身養(yǎng)性，觀賞朝槿晨開暮謝；在松下吃著蔬食，和露折葵，與自然融為一。
詩人沉浸在輞川的山水田園風光之中，靜修持齋、參禪悟道，物我相融。詩人遠離外界的功名利祿、城市的車馬喧囂。
這是詩人當下的生活寫照，也是詩人在輞川的沉浸式體驗：人與自然和諧相處，山中靜修，觀木槿而悟人生，松下折葵，吃著清淡的蔬食，參悟著人生。
首聯(lián)中的“空”與頸聯(lián)中的“靜”遙相呼應(yīng)，構(gòu)成王維詩歌表達禪趣的方式?？张c靜也是深層次進入王維詩歌的鑰匙，正因為詩人的空靜之心，才能感受與領(lǐng)悟自然之美，與自然融為一體。
其實這種借自然之美來表達詩人情感的詩句，在王維的詩歌中隨處可見。如《鳥鳴澗》中的“人閑桂花落，夜靜春山空”，《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋”。不一而足。
尾聯(lián)“野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑”，這兩句大意是說：我已經(jīng)是一個從熙熙攘攘、追名逐利的圈子中退出來的人，而鷗鳥為什么還要猜疑我呢？
野老是詩人的自稱，詩人快慰地說：我早已經(jīng)淡泊了名利，于人無礙，與世無爭了。還有誰會無端地猜忌我呢？我?guī)缀蹩梢悦獬龎m世煩惱，悠悠然耽于林泉之樂了。
其實，尾聯(lián)是詩人對這種生活發(fā)表的一番議論，野老已經(jīng)與人無爭，海鷗為何對我有所懷疑？詩人借用典故闡述自己已無機巧之心，正可與海鷗為伍，詩人的仕進激情似乎已經(jīng)消退，此刻的他全身心沉浸在山水田園之中了。
王維在這里借用的典故有兩個，第一個是“爭席”，出自《莊子》：楊朱去從老子學道，路上旅舍主人歡迎他，客人都給他讓座；學成歸來，旅客們卻不再讓座，而與他爭席，說明楊朱已得自然之道，與人們沒有隔膜了。
第二個典故是“海鷗”，出自《列子》載：海上有人與鷗鳥親近，互不猜疑。一天，父親要他把海鷗捉回家，他來到海濱，海鷗看見他便飛得遠遠的。因為他的這種行為打破了他和海鷗的親密關(guān)系。
這兩個充滿老莊色彩的典故，一正用，一反用，兩相結(jié)合，抒寫詩人淡泊自然的心境。而這種心境，正是頸聯(lián)所寫的“清齋”“習靜”的結(jié)果。
這首七律，形象鮮明，興味深遠，表現(xiàn)了詩人隱居山林，脫離塵俗的閑情逸致，是王維田園詩的代表作。
整首詩起承轉(zhuǎn)合一氣呵成，詩人發(fā)情景之蘊，營造了有人、有聲、有情之景，澄淡精致，格在其中。
王維的這首詩是唐代山水田園詩歌的代表作。作為山水田園詩的代表作，首先在于此詩蘊含的自然、蕭散、清逸、淡遠之趣。王維的詩具有一種獨特鮮明的美學色彩，使人能感覺到清新自然之氣。
這種獨特審美趣味的呈現(xiàn)，一方面得益于詩詞內(nèi)容構(gòu)成上選景用物，如空林、水田、夏木、朝槿、露葵，呈現(xiàn)出的是靜態(tài)美；而煙火、白鷺、黃鸝、海鷗等意象，呈現(xiàn)出的則是動態(tài)美。
另一方面，這首詩的審美趣味的呈現(xiàn)還與詩人遣詞用字有著非常緊密的關(guān)系。如詩中的“空”“靜”“清”等字的選用，是詩人刻意為之的結(jié)果，因為這樣的字詞能營造出一種靜寂悠遠、澄空凈濾的禪意境界。
王維這首詩之所以能成為田園山水詩的范式，還與詩中所選的色彩有關(guān)。如青、白二色，詩歌整體給人以寂靜、清涼之感。
從詩歌美學的角度分析，青、白二色的選擇與王維蕭疏清雅、閑靜淡遠的審美情趣有著內(nèi)在契合點，也與王維崇尚自然、閑適恬靜的風格相符合。
王維此首詩歌雖多淡素色，卻又用亮色點筆，詩歌中水田漠漠，夏木陰陰，白鷺翩躚，都是水墨般的素色基調(diào)。
然而詩人在水墨畫卷中匠心獨運地加入了動感輕盈的黃鸝鳥，黃鸝鳥的色彩作為亮色調(diào)的加入，使得整體色調(diào)鮮活生動起來。
作為山水田園的代表作，王維的這首詩將人與自然和諧相處的理念融為一體。山水田園詩發(fā)展至盛唐已經(jīng)臻于完善，詩人經(jīng)由大自然的陶冶從而獲得心靈的超脫，取得內(nèi)心的安寧、平衡與解脫。恰如王維的《積雨輞川莊作》，有禪味而不用禪理說教，將禪趣融入詩歌的自然表現(xiàn)中。
王維的《積雨輞川莊作》是唐代山水田園詩歌的代表作。詩人把自己幽靜、清淡的禪寂生活與輞川田園風光相結(jié)合，營造了一個物我相愜、情景交融的意境，呈現(xiàn)出閑適、靜逸、清遠的 藝術(shù)風格，在中國詩歌史中，這是獨樹一幟的。
