李煜
南唐后期，國勢日漸衰弱，陰郁的氛圍籠罩整個金陵城。面對北方敵國的進犯，為換取片刻的安寧，南唐后主李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又對北方來的官員百般猜疑、陷害。
時為南唐中書侍郎、光政殿學士的韓熙載不巧正是出生北方望族，作為由北入南的官員，多疑的李煜對他“關(guān)懷備至”。
韓熙載
相傳，一日李煜得知近日，大小官員常出入韓府，立馬冷汗直流，生怕韓趁機串聯(lián)逆反。情急之下，下了道密旨，派遣畫家顧閎中，趁夜?jié)撊腠n熙載宅邸，將夜宴的情況如實地描繪下來。
萬萬沒想到的是，來到韓府的畫師，沒見到什么亂臣賊子，放眼望去全是美女，成群的歌伎、舞伎、樂伎，琵琶聲、蕭笛聲、鼓聲、牙板聲、笑聲、嬉鬧聲，更是此起彼伏。看得眼花的顧閎中才反應(yīng)過來：這哪是謀反呀，明明是嫖娼！
一無所獲的顧閎中，最后還是發(fā)揮自己敏捷的洞察力和驚人的記憶力，將夜宴的每個細節(jié)默記在心，回去揮筆作畫，交了差。李煜看過成畫后，覺得韓氏只是貪圖享樂毫無謀逆之心，便暫時放過了韓熙載等人，而這幅“間諜”所作之畫，憑借驚人繪技和傳奇故事一同流傳了下來，甚至躋身中國十大傳世名畫之一。
然而，這張看似荒淫無度的享樂圖，其實遠遠不像天真的李煜所想的如此簡單……
今天，我們就一起來探底中國史上最有名的享樂圖《韓熙載夜宴圖》的前世今生！
一張圖，秒懂《韓熙載夜宴圖》
細節(jié)處暗藏玄機，享樂圖背后的“陰謀”
《韓熙載夜宴圖》分賞樂、觀舞、小憩、清歡、宴歸五段場景，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的完整場景。整幅作品線條準確流暢，工細靈動，充滿表現(xiàn)力，設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨出。對畫中五次出現(xiàn)的韓熙載的刻畫更是尤為突出，或正或側(cè)，或動或靜，皆描繪得精微有神。
第一節(jié)“賞樂”
“賞樂”一節(jié)中，每一個人物的精神和視線，都集中到了彈琵琶的女子身上。從人們斂聲屏氣的癡迷神情中，我們仿佛聽到了從這彈奏琵琶的纖手間流淌出的一串串美妙而清脆的音符。畫中離琵琶女最近，側(cè)身傾聽的男人是姑娘的哥哥教坊副使李佳明。穿紅袍者斜躺在塌上的是狀元郎粲，這位狀元郎喜歡欣賞歌舞，是韓熙載夜宴席上的?？?。在場聽樂賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍、門生舒雅、家伎王屋山諸人。
韓熙載的第一次露面
韓熙載的初次亮相便是在“賞樂”一節(jié)，該段韓熙載坐在塌間，露出的一只手微微下垂，一副泰然自若的樣子。大智若愚的韓熙載知道皇帝派人來監(jiān)視他，便擺出了這副生活上腐敗，醉生夢死的糊涂模樣。其實，心底卻比誰都清楚沖自己而來的皇帝的殺機。顧閎中如實的描繪出了韓熙載當時的神情，也意外地將這一醉翁之意不在這美樂的神情，一同納入了畫中。
第二節(jié)“觀舞”
“觀舞”一節(jié)，描繪的是舞姬王屋山為眾人獻舞的場景。姑娘跳的是綠腰舞，只見身著天藍色長袖舞衣的她，側(cè)頭低眉，雙袖攪舞后，背在身后，微微抬起的右腳正要踏下去，背后的雙手好像要從下向兩邊分開，表情極盡含蓄嫵媚。
德明和尚
畫中和尚，名為德明，拱手的手勢是宋代致禮的手語「叉手」，他特意注視著擊鼓的韓熙載，而不去看跳舞的姑娘。這男女糅雜的聲色之娛，顯然讓這位身披袈裟的出家人，萬分的窘呀！
韓熙載的第二次露面
在這熱烈而動蕩的場景中，韓氏的演技更是飆到了高峰。對于自己的第二次露臉，他不再滿足于當個圍觀者，反倒愉快地融入到了歌舞之中。只見這位“影帝”脫去了外袍，挽起雙袖，賣力地擊鼓伴舞，清脆的鼓聲將整個夜宴的氣氛推到了極致，這一節(jié)的潛臺詞仿佛就是：打鼓多有趣呀，怎么可能有閑工夫謀反呀。不過他那詭異而深不見底的眼神，還是逃不過觀眾的火眼金睛，深不見底的老眸，確實是老狐貍一枚了！
第三節(jié)“小憩”
“小憩”一節(jié)，描繪的是韓熙載中場休息的場景。旁邊一侍女托來茶點，另一侍女拿著著簫、笛和琵琶，準備這下半場的狂歡。畫中的火燭已燃至一半，也預示著夜宴時間已經(jīng)過半。
韓熙載的第三次露面
經(jīng)過一番擊鼓伴舞，疲憊了的韓熙載套上外袍，在四位家伎的簇擁下躺在內(nèi)室的臥榻上，旁邊的愛姬王室山遞來盆，韓一邊用手指輕輕沾水洗手，一邊和姑娘們交談著，雖被美女圍繞著，但韓熙載明顯有點滿面愁云，心不在焉 ，可見演技再好也有演不下去的時候。好在整體氣氛還算舒緩放松，再配上韓熙載不茍言笑表情，很難揣測是真的累了，還是心里有事兒，也難怪李煜看不出半點端倪了。
第四節(jié)“清歡”
“清歡”是此卷的第四部分，該小節(jié)人物疏密有致，樂伎們的吹奏動作中，使人感到高亢、豐富的管樂和聲，調(diào)動了欣賞者的情緒。奏樂的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂。連狀元舒雅也加入了奏樂的行列，打起了牙板。
韓熙載的第四次露面
在女伎們吹奏管樂的情景中，韓熙載換了身便服，袒著胸就出現(xiàn)在了眾人面前，他脫掉鞋，盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話，手中拿著扇子，自個兒有一搭沒一搭地扇著。
第五節(jié)“宴歸”
“宴歸”描繪的是宴會結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，以此結(jié)束了整個畫面。
勾肩搭背的賓客與女伎
韓熙載的在此畫的最后一次露面，可謂形單影只。他穿戴好衣裳，揮著手與好友道別，站得筆直的身子，和旁邊依依惜別、勾肩搭背的賓客與女伎相比，他一點也不像是才從狂歡中出來的人。
韓熙載的最后一次露面
縱觀全卷，此畫布局有起有伏，情節(jié)有張有弛，尤其人物神態(tài)刻畫栩栩如生，真實再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌。從頭到尾，韓熙載從未露過一絲笑意，在歡樂的反襯下，反倒顯得有些抑郁和苦悶，一種熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍縈繞在其中。
在醉生夢死的及時行樂中，隱含著韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強了對生活的執(zhí)著和向往，此種心境，豈只用“復雜”一詞能概括！
為了消除李煜的疑慮，為了活下去他自導自演了這出戲。政治上郁郁不得志的韓熙載，在這出戲里過著縱情聲色的夜生活，可當時的復雜心境有誰能理解？
眾人皆醉，我獨醒，這便是韓熙載騙了南后主李煜一生的陰謀！
這幅夜宴圖，差點讓張大千成千古罪人！
關(guān)于這幅暗藏玄機的夜宴圖，它隨后的身世也十分傳奇。
隨著南唐覆滅，李煜被宋朝俘虜，夜宴圖也隨諸多珍寶成了宋朝的戰(zhàn)利品。清朝時，這幅畫被名將年羹堯所得，還特意題了跋，被抄家后，夜宴圖流進了皇宮，成了乾隆爺?shù)恼粕蠈?，并在上面題字蓋章。清王朝土崩瓦解，夜宴圖也再次流入民間。
乾隆題識
一直到1945年，張大千在琉璃廠街，發(fā)現(xiàn)了這幅傳世巨作，毫不猶豫地舍棄了本應(yīng)用來購豪宅的500兩黃金，天價購入了此畫，并視為無上珍寶。他還專為《夜宴圖》刻了一枚印章，文曰“東南西北，只有相隨無別離”，加蓋在圖卷上。
張大千章印
1951年，張大千移居海外，不得不籌措經(jīng)費賣掉一部分藏品，于是他作出了一個驚人的決定：出售五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，不過他還提出了個很特殊的要求——他不賣給外國人。
張大千
最后《韓熙載夜宴圖》以開價2萬美元的低價，轉(zhuǎn)讓給他的一位朋友，他為什么舍得低價割愛呢？這個謎底直到張大千逝世后才被披露出來。
原來，張大千是怕自己寓居海外，萬一國寶流失，自己將成千古罪人！于是他決定將畫以低價轉(zhuǎn)讓的方式留在大陸。最后，這幅國寶經(jīng)周總理特批，收回北京故宮博物院。
