《挪威的森林》

今年讀的第一本書，是寒假時候買的村上春樹的《挪威的森林》。無論是書名還是人名，還是伍佰那首經(jīng)典的歌名，都久仰大名許久，所以在書店里看到這本書，就毫不猶豫地買下了。不知道這本書原本想表達什么，但它給我的感覺是，拿起來可以讀的下去，但一旦放下，就再很難拿起來了，因此中間有那么一段時間，我把它擱置了很久。但當我再次打開的時候，越來越融入書中，好像我也走進了那片秘密森林。

很多人說這本書除了性，什么都沒有，還有人說這是本“小黃書”，雖然我承認這本書跟我預想中不太一樣，但它并沒有讓我失望，而是越到后面代入感越強，在讀完整本書的時候，我的胸口竟然有點喘不過氣，甚至失落了那么幾天。

在我看來這本書講的是一代年輕人的迷茫，這種迷茫通過“愛”的方式表現(xiàn)出來，他們會真心地愛一個人，卻又不懂如何去愛，他們想得到愛，卻又采取了性愛分離的這一種方式。

也許這是日本社會環(huán)境下青年的一種生活和心理寫照，但從中也可以依稀看到我們每個人年輕時候的影子，我們對愛的迷茫，對愛的渴望，都在這本書里體現(xiàn)的淋漓盡致。

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我愛的句：

“或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的，大概因為這個，我才不能對人一往情深?！?

“也不是特別喜歡，什么都無所謂?！?

“親切熱情倒是不假，但就是不能打心眼里愛上某個人，而總是有個地方保持清醒，并且有一種饑渴感，如此而已?！?

“你總是蜷縮在你自己的世界里，而我卻一個勁兒咚咚敲門，一個勁兒叫你。于是你悄悄抬一下眼皮，又即刻恢復原狀。”

“假如你不想進精神病院，就要心胸豁達地委身于生活的河流?！?

“死并非生的對立面，死潛伏在我們的生之中。”

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《我與地壇》

如果你的生命充滿困惑，那就去看看《我與地壇》吧。這本書我愿稱之為“生命的絕唱”。我看過的書也不多，散文也沒有多少，有龍應臺，畢淑敏，余光中……但沒有一個人，沒有一本書，能比得過《我與地壇》。是這本書讓我知道，文字是有痛感的。

書里有很多史鐵生先生的插圖，無論是哪一張，他都是微笑著看著鏡頭的，你很難看出他的悲觀，但你讀他的文字，你會體會到在失去雙腿后他內心的掙扎和糾結，他有多么痛苦地想要死去，又有多么絕望地在地壇的每一個角落留下輪胎的印記。但他又是那么地豁達明媚，對于生死看得很透徹，他是脆弱又堅強的，是讓人敬佩又不容輕易憐憫的。

在看完這本書后，我在百度搜索他的生平，最終他還是因為尿毒癥而離開人世，看到這行文字的時候，我不知道該為他喜還是該為他悲，但我總會想起他用蓮子賭愿，“我每天給它們換水，早晨把它們移到窗臺西邊，下午再把它們挪到東邊，讓它們總在陽光里；為此我抓住床欄走，扶住窗臺走，幾米路我走得大汗淋漓。這事我不說，沒人知道。不久，它們長出一片片圓圓的葉子來?！皥A”，又是好兆。我更加周到地侍候它們，坐回到床上氣喘吁吁地望著它們，夜里醒來在月光中也看看它們：好了，我要轉運了。并且忽然注意到“蓮”與“憐”諧音，畢恭畢敬地想：上帝終于要對我發(fā)發(fā)慈悲了吧？這些事我不說沒人知道。葉子長出了瓶口，閑人要去摸，我不讓，他們硬是摸了呢，我便在心里加倍地祈禱幾回。這些事我不說，現(xiàn)在也沒人知道。”

我寧愿相信，死是他的生。

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我愛的句：

“就命運而言，休論公道?！?

“每一個有激情的演員都難免是一個人質。每一個懂得欣賞的觀眾都巧妙地粉碎了一場陰謀。每一個乏味的演員都是因為他老以為這戲劇與自己無關。每一個倒霉的觀眾都是因為他總是坐得離舞臺太近了。”

“在科學的迷茫之處，在命運的混沌之點，人惟有乞靈于自己的精神?！?

“時間限制了我們，習慣限制了我們，謠言般的輿論讓我們陷于實際，讓我們在白晝的魔法中閉目塞聽不敢妄為。白晝是一種魔法，一種符咒，讓僵死的規(guī)則暢行無阻，讓實際消磨掉神奇。所有的人都在白晝的魔法之下扮演著緊張、呆板的角色，一切言談舉止一切思緒與夢想，都仿佛被預設的程序所圈定。”

“我已不在地壇，地壇在我。”

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《無聲告白》

“我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，成為真正的自己?！边@本書是華裔女作家伍綺詩的處女作，寫的是有關成長和教育的內容?！盁o聲告白”，即那些從沒有說出口的秘密，書中通過對一個家庭的敘述，折射了多種不同的教育現(xiàn)狀，從孩子視角的，從家長視角的……有這樣一段評語：“《無聲告白》探索了身份危機、人生成就、種族、性別、家庭以及個人道路。并且，這本小說沒有任何一處落筆是粗疏的?！?

確實如此，小說語言深入淺出，通俗易懂，卻又蘊含深刻的力量，它描寫了一個“有愛”的家庭，沒有家暴，沒有離異，反而是愛得太滿，起了反作用。同時，也有厚此薄彼，愛得太少，讓孩子活在隱形的世界。這本書讓人可以思考的點有很多，我認為每一個自認為合格的家長都應該拿來讀一讀，因為有時候看似愛并非愛。

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《我不喜歡這世界，我只喜歡你》

生活太苦了，偶爾也需要點糖。有段時間，我陷入了一種感情怪圈，我把自己的愛寄托在一個看不見摸不著的人身上，可想而知有多痛苦。深陷這片自我感動的泥沼，我確實需要借助外力把我拉出來，這時候，我選擇了這本小甜書。

這本書給我最大的感受就是，愛是相互的。

現(xiàn)在網(wǎng)上有太多言論，莫名其妙地一邊倒，認為女生應該是被寵著的，“男朋友”的地位好像不知不覺地成了一種……嗯，你懂得。我看不到愛在當下的交互性，更多的是在戀愛過程中的“主仆”、“公主與保安”、“服從與被服從”，當然這么比喻是不太恰當?shù)?，我只是想表達現(xiàn)代年輕人的戀愛觀似乎有所偏頗了。然而在這本書中，男女雙方的愛是看的很明顯的，不存在誰高誰低，沒有非要較出個高下，而是彼此心疼，相互珍惜。也正是應了那句話“互相惦記的人才不會錯過彼此?！惫裁?。

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《半生緣》

初次讀張愛玲的書，選擇了這本《半生緣》。質樸直白的文字，卻把幾位年輕人的愛恨情仇刻畫地如此生動深刻。書中的每一對都沒有走到最后，礙于家族，門第，觀念……半生的緣分，便是這本書最大的遺憾。讀完書后，我明白了一個道理，戀愛是兩個人的事，而婚姻是兩個家庭的事。

曼楨是我很喜歡的一位女性人物，她是我理想中的完美女性。獨立，堅強，溫婉，大方，勇敢，善良，一切美好的詞用來形容她都不為過?？吹铰鼧E，仿佛看到了我自己，但她太完美了，誰能與她相提并論那都是一種榮幸。用書中的話來說：“她是最有朝氣的，她的個性也有它沉毅的一面，一門老幼都倚賴著她生活，她好像還余勇可賈似的，保留著一種閑靜的風度。”

書里的每個人好像都有過錯，但他們卻都讓人恨不起來，他們錯的可悲，錯的讓人悲憫，讓局外人保有一種無可奈何的同情心。曼璐、世鈞、叔惠、翠芝、顧太太……自始至終，只有曼楨不曾改變。

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我愛的句：

“要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻是比死更可怕的，生命可以無限制地發(fā)展下去，變得更壞，更壞，比當初想象中最不堪的境界還要不堪?！?

“隨便看見什么，或是聽見別人說一句什么話，完全不相干的，我的腦子里會馬上轉幾個彎，立刻就想到你?！?

“世鈞，我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。”

“多年不見的老朋友，一旦相見，因為是極熟悉而又極生疏的人，說話好像深了不是，淺了又不是，彼此都還在暗中摸索，是一種異樣的心情，然而也不減于它的愉快。”

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《小王子》

《小王子》風靡至今，仍然是很多人心中的白月光，但說實話這本書并不是很合我的口味。這是一本寫給大人的童話。確實。如果讓我再早一點看這本書，我肯定會看得云里霧里，好像不是童話，也不是故事，總之是一種欣賞不了的“四不像”。但放到現(xiàn)在這個年齡來看，便可以體會到作者的用意。如果你不喜歡現(xiàn)在的生活，或是對生活的去向感到迷茫，那么《小王子》可以帶你返璞歸真，找到心靈的原始棲息地。與其說它是一本童話，不如說它是一個警鐘，時刻提醒翻開這本書的人不忘初心。

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