提起蘇東坡的詞作，很多人第一時(shí)間想到的，或許是他的豪放之作，比如“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，比如“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼”，等等。其實(shí)，蘇軾的豪放詞，只是他眾多詞作類型中的一部分，以豪放著稱的東坡，寫(xiě)起婉約清麗的詞作來(lái)，也是得心應(yīng)手，很多作品與他的豪放之作同樣流傳千古，比如下面這首著名的《蝶戀花·春景》。

這首詞，是一首傷春之作，也是一首婉約的杰作。王士禎曾經(jīng)評(píng)價(jià)這首詞說(shuō)：“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過(guò)”，認(rèn)為其清麗婉約程度，和柳永的作品不相上下。這首詞中，還有一句十分著名的句子，相信幾乎每個(gè)人都聽(tīng)過(guò)，那便是“天涯何處無(wú)芳草”這一句，但其實(shí)，這句話并不僅僅只有你理解的那個(gè)意思。

首句便見(jiàn)不凡，“花褪殘紅青杏小”，這是在失望中蘊(yùn)含了希望。要知道，殘紅落下，本有些凄涼之意，但是花落之后，是青杏的初生，便蘊(yùn)含無(wú)限生機(jī)了?！把嘧语w時(shí)，綠水人家繞”，燕子紛飛，綠水環(huán)繞著村落人家，更顯出一片盎然。古人抒發(fā)暮春的惆悵之情，是常有之作，但是東坡卻一反前人，明顯比他們曠達(dá)的多，也從容得多。

“枝上柳綿吹又少”，寫(xiě)柳絮被風(fēng)吹得越來(lái)越少，這也是暮春的典型景象，在東坡筆下，寫(xiě)得十分柔軟，正是典型的婉約風(fēng)格。據(jù)說(shuō)東坡被貶謫惠州的時(shí)候，曾讓朝云歌此詞，詞還未唱完，東坡便已經(jīng)淚流滿面了。柳絮紛飛，春色將盡，這確實(shí)令人感傷，可是東坡緊接著又說(shuō)“天涯何處無(wú)芳草”，芳草的青綠，足以彌補(bǔ)春色的流逝，這也是東坡比別人曠達(dá)樂(lè)觀的地方。這句話，出自于《離騷》：“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”。

其實(shí)結(jié)合背景整體來(lái)看，這句詞流露出的是蘇軾那一絲仕途失意、欲歸不得歸的無(wú)奈之情。胡云翼便曾說(shuō)：“前段寫(xiě)傷春，后段寫(xiě)傷情，都是用來(lái)反映‘行人’（便是東坡自己）在貶謫途中失意的心情?！倍F(xiàn)在，似乎提起這句詞，我們更多地是用來(lái)表示我們對(duì)所愛(ài)之人欲求不得轉(zhuǎn)而“賭氣尋他人”的意思，但其實(shí)，這句詞還可以表示人才或知音到處都有。

下片似乎是在寫(xiě)一個(gè)溫柔的片段?！皦锴锴ν獾馈?，一堵高墻，將空間分割成了內(nèi)外兩個(gè)畫(huà)面，墻內(nèi)是蕩秋千的少女，墻外是走路的行人。所以在墻外之人，只能聽(tīng)到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲，“墻外行人，墻里佳人笑”。相信讀到此處，畫(huà)面感一下子便出來(lái)了。東坡這里用了隱藏的手法，只寫(xiě)佳人的笑聲，其余不作描述，可是我們卻能夠生動(dòng)地想象出那幅畫(huà)面，充滿了青春和純真的美，這是東坡高明的藝術(shù)手段。

結(jié)尾兩句，更是絕妙：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”。有兩種情況，一種是行人佇立良久，墻內(nèi)的少女玩累了回到了屋子中，所以笑聲漸??；另一種是行人有事不得不離開(kāi)，他走遠(yuǎn)了，所以漸漸聽(tīng)不到佳人的笑聲了。我個(gè)人比較傾向于前一種。當(dāng)然，具體哪一種情況我們不知道，但是我們知道的是，行人的心，卻不能平靜了，因?yàn)樗男耐耆粔?nèi)的“佳人”所吸引了，而墻內(nèi)的佳人卻并不知道有這么個(gè)人的存在，所以她是“無(wú)情”的。

這首詞，很多地方都充滿了矛盾之情，這在上片中最能體現(xiàn)。比如東坡在感嘆“枝上柳綿吹又少”的同時(shí)，卻又緊接“天涯何處無(wú)芳草”的希望，而到了下片，索性直接拋出“多情卻被無(wú)情惱”的心緒，佳人留下一片笑聲，行人只能獨(dú)自多情，表面上是在寫(xiě)情，但其實(shí)何嘗不是透露著人生哲理呢？