在中國古代歷史中，曾經(jīng)出現(xiàn)過不少讓人難以忘懷的畫作。這些名畫雖然風(fēng)格不同，但都各有所長。比如東晉顧愷之的《洛神賦圖》，以其連環(huán)的敘事方式而赫赫有名，宋朝張擇端的《清明上河圖》，以其神奇的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法而弘揚(yáng)海內(nèi)外。

而我們今天要來詳細(xì)探討的，卻是另一種類型的畫作，那就是鬼圖。據(jù)說，清朝有一幅名畫“女鬼圖”，讓許多人毛骨悚然，很多人都不敢細(xì)看，直到若干年后人們利用放大鏡才恍然大悟她在干啥。這一幅女鬼圖是怎么產(chǎn)生的呢?當(dāng)把女鬼圖放大后，女鬼究竟在做何事?女鬼圖背后有什么現(xiàn)實(shí)意義?今天就讓我們來具體了解一下吧!

01女鬼圖的由來

若要深究這副女鬼圖的由來，必先來了解一下《聊齋志異》。這本書流傳至今，里面的每一個故事都是經(jīng)典，甚至都被拍成了影視作品。其中，以《畫皮》等故事章節(jié)最為有名。所謂畫皮，顧名思義就是根據(jù)自己的審美認(rèn)知，將絕世容顏畫在皮囊上。

故事中的女妖怪愛上了一個男子，但因其面容不堪，所以一開始在愛情上就止步不前。后來她在游行途中曾發(fā)現(xiàn)一女子樣貌驚為天人，此時她覺得自己若是與其有同樣的容顏，必會令男子刮目相看。于是，她便自然而然地想出了畫皮這個辦法。

果不其然，當(dāng)她貼上這副美麗的皮囊后，男子就開始對其青睞有加。兩人日日相伴，輕易漸濃。可即便容貌美若天仙，女妖終究還是女妖怪。她糾正不了自己喜歡挖心的惡習(xí)，時常背著男子干一些喪盡天良的壞事。可事情早晚有東窗事發(fā)的一天，男子發(fā)現(xiàn)女子的身份后，直接落荒而逃了。

不得不說，《畫皮》這個系列的故事運(yùn)用了夸張等手法，聽完后讓人瑟瑟發(fā)抖。事實(shí)上，清朝的很多畫家在創(chuàng)作鬼畫的時候，他們的靈感都來源于《聊齋志異》這本書。他們時常希望通過自己的畫作，延續(xù)書中的詭異氛圍。而這幅我們即將要具體探討的女鬼圖，畫的正是《畫皮》的其中一個情節(jié)。

02放大后的女鬼圖

在這副女鬼圖沒有放大之前，我們可以清晰的看到，圖中似乎有兩個人物。一個是全身幾乎是綠色的老頭，他雙腿跪在地上，其面容丑陋不堪。而另一個就是一個半身赤裸的女人，她趴在桌子上，面帶笑容地看到這個老頭，露出了意味深長的微笑。

而就是這個微笑，讓人覺得陰森至極。因此，在當(dāng)時的清朝，許多人對這幅女鬼圖都是避之不及的。他們從來都不會去集市上購買這樣的畫作，唯恐將其帶回家后，噩夢纏身。如果家中有小孩或者老人的看到這幅畫的話，那后果肯定是不堪設(shè)想。

也許在那個時代里，這副女鬼圖在絕大多數(shù)的平民百姓，達(dá)官貴族的眼中，只是一幅單純的女鬼圖而已，并無其他內(nèi)容。可若干年后，當(dāng)我們用放大鏡觀察后，才發(fā)現(xiàn)這幅畫作意義匪淺。它所表達(dá)的是一個世人皆知的故事，那就是《畫皮》。

放大后，我們才發(fā)現(xiàn)，其實(shí)真正的女鬼是右邊這個看起來像老頭的人。而躺在桌子上的女子也并非是真的人，她只是一個皮囊面具而已。因此，我們不難推測，作者想要表達(dá)的是一個面容丑惡，酷似老頭的女鬼為了改變?nèi)菝玻嬛悠つ?，?zhǔn)備穿上這個皮囊，以此面目見人的故事。

細(xì)細(xì)想來，在《聊齋志異》的《畫皮》這個故事中，不就正有女鬼為了掩蓋樣貌，特地畫上容貌嬌好的皮囊，欲將戴之的情節(jié)嘛!或許，女鬼圖的個女鬼，可能就如《畫皮》這個故事中的妖怪一樣，愛上了世間的一個男子，想要不顧一切的接近他，這才在桌子上不辭辛勞地畫畫?？杀氖牵嬜髦械呐聿]有發(fā)現(xiàn)，自己畫出的笑容多么令人不寒而栗。

03女鬼圖背后的含義

如今當(dāng)這幅畫的細(xì)節(jié)被放大后，許多人毫不猶豫地提出了一個引人深思的問題，那就是作者究竟想要表達(dá)什么樣的現(xiàn)實(shí)含義?其實(shí)答案很簡單。若我們細(xì)讀史書，就會發(fā)現(xiàn)清朝當(dāng)時正流行了一種貪污腐敗的風(fēng)氣。有些官員表面上，在皇帝面前表現(xiàn)地為國為民，其實(shí)在私底下卻是大肆斂財(cái)。

百姓日日被這些官員欺壓，奈何他們擁有滔天權(quán)勢，因此數(shù)不勝數(shù)的百姓都敢怒不敢言。若我們仔細(xì)探究，不難發(fā)現(xiàn)，這些官員的內(nèi)心險(xiǎn)惡，就好像女鬼一樣。他們在帝王面前竭盡全力地偽裝自己，想要以此來掩蓋自己犯下的滔天罪過。

這種掩飾，不就像女鬼圖中的女鬼為了掩蓋自己丑陋的嘴臉，特地帶上自己千辛萬苦畫好的絕世皮囊嗎?然而皮囊終究是皮囊，能夠改變一時的樣貌，并不能改變深入骨髓的本性。這也就驗(yàn)證了一句家喻戶曉的古話，即“江山易改，本性難移”。

所以，女鬼圖不僅僅是一副簡單的鬼圖，還是一種對現(xiàn)實(shí)傷風(fēng)敗俗的風(fēng)氣的揭露。作者希望帝王能夠看到這幅女鬼圖背后的含義，整頓這種風(fēng)氣。可悲的是，在清朝晚期，帝王過著紙醉金迷的日子，這種令人發(fā)指的風(fēng)氣也變得勢不可擋，鬼女圖并未真正發(fā)揮它原本的作用。

04結(jié)語

也許，在當(dāng)時那個充滿封建主義氣息的年代，作者真的已經(jīng)盡力了。他并沒能通過一己之力喚醒和拯救大清朝，此后的清朝風(fēng)氣愈發(fā)不正，逐漸走到了日薄西山的境地。

不得不說，這幅畫作對如今我們研究清朝時期的情況提供了一定的史學(xué)價值。與此同時，我們要堅(jiān)信，任何一幅流傳至今的畫作，必然有其獨(dú)特的含義。因此，我們在閑暇之余，不妨靜下心來細(xì)品這些畫作，日積月累之下必能發(fā)現(xiàn)更多歷史留下的答案!

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