齊白石一生作畫無數(shù)，到底哪一張是絕筆或被認(rèn)定為最后的作品呢？

過去坊間一直認(rèn)同白石之子齊良遲先生的說法，《風(fēng)中牡丹》被認(rèn)為是白石絕筆。

齊白石《風(fēng)中牡丹》，1957年

但據(jù)美術(shù)史家王魯湘的考證，齊白石絕筆之作藏在張仃（張仃是齊白石未行拜師禮的弟子，他與齊白石有很深的緣。）家里。

這張《葫蘆》之所以被認(rèn)定為白石絕筆，白石老人去世后，中國文聯(lián)、中國美協(xié)舉辦的白石遺作展上，經(jīng)主辦方及李可染、張仃、黃苗子等白石老人生前好友和學(xué)生的證明、認(rèn)定，確定為白石老人生前最后的作品。

這張絕筆《葫蘆》一直秘藏于張宅，從未發(fā)表，但它卻是京城美術(shù)界一個(gè)少數(shù)精英圈子里的赫赫明星。

齊白石 《葫蘆》

題識(shí)：九十八歲白石

當(dāng)年隔一段時(shí)間，李可染、鄒佩珠夫婦、黃苗子等人，就要相約來到張宅。張仃知道他們所為何來，總是沏上清茶后，恭恭敬敬從畫室取出這張《葫蘆》掛于墻上。

于是大伙兒就開始唉聲嘆氣，嘖嘖連聲，繼而又大呼擊案的，也有拍腿拍到別人腿上的。如此這般，如醉酒似的癡狂一陣，于是散去。過些日子，再如此這般來一遍。

鄒佩珠先生回憶說，隔日子長了沒看這幅畫，就像得了病似的，看完這幅畫就像過足了癮似的，精神頭也足，人也興高采烈了。

李可染對(duì)這幅畫的評(píng)價(jià)是兩個(gè)字：“絕了?！?

又問為什么絕了？

李可染回答說：老人家畫到這個(gè)歲數(shù)，胡涂了，連字都不會(huì)寫了?！碑?dāng)時(shí)寫這個(gè)“九”字，就問李可染：“這個(gè)九字是往這邊拐還是往那邊拐啊？”等到寫“歲”字，怎么也記不起來，就寫成了現(xiàn)在這個(gè)錯(cuò)字。

人"胡涂"了，只能畫自己最熟悉的對(duì)象，當(dāng)然也就是最簡單的對(duì)象，那只能是葫蘆，而不可能是別的如牡丹之類。

即使是畫了一輩子的東西，信手畫來，還是因?yàn)樯裰净秀倍鲥e(cuò)。點(diǎn)了黃顏色畫葫蘆，這沒錯(cuò)，一大一小，一前一后，一上一下，但用淡墨畫葉子時(shí)恍惚了，畫成了葫蘆的樣子，而且居然從大葫蘆留白的地方冒出兩筆淡墨，好像這葫蘆穿了個(gè)洞。

等到用濃墨畫藤時(shí)，又恍惚了，畫著畫著就勾成葫蘆的樣子了。但這都不要緊，老人完全是在"胡涂"狀態(tài)下用本能在作畫。

老人想畫藤蔓，可心里想的還是葫蘆。

這幅畫最絕的是藤蔓，用筆用墨已經(jīng)是天籟，是神在走，而不是手在走，筆墨中包含的精氣神完全超越了白石老人的身體健康的狀態(tài)，是修養(yǎng)在完全自由自然自在自為的狀態(tài)下的釋放。

一個(gè)中國畫家只有到了這個(gè)境界才談得上是“天爵”。與此相比，包括白石老人以前的作品，所有人的畫都只能算是“人爵”。